目前國內已有近百家大大小小地鋼琴廠(chǎng)（其中有相當部分是不正規的雜牌小廠(chǎng)、拼裝廠(chǎng)），消費者要從這些廠(chǎng)家生產(chǎn)的300多個(gè)品牌，1000多款型號中選1臺鋼琴，真是十分為難。而部分商家，尤其是代理不正規小廠(chǎng)雜牌鋼琴的商家，更是用”盲人摸象”的思路誤導消費者，把鋼琴上某一部分的特點(diǎn)，說(shuō)成是進(jìn)購鋼琴的標準，讓消費者步入選購鋼琴的誤區。 

誤區之一： “琴越高，聲音越好” 

很多消費者在商家的誤導下，簡(jiǎn)單地認為”琴越高，琴弦越長(cháng)、音板就越大，所以聲音就越好?！?nbsp;

真是這樣的嗎？當然不是，如果只看鋼琴的高度就能區別鋼琴的好壞，那么目前國內所有不正規小廠(chǎng)的雜牌琴都應該比正規大廠(chǎng)的名牌鋼琴好，因為雜牌琴都做得很高。 

實(shí)際上，不同廠(chǎng)家的兩臺琴，即使琴高、弦長(cháng)、音板大小完全一樣，其聲音品質(zhì)的差距仍可能很大。因為，除了弦的長(cháng)度及音板的大小外，琴弦的排列尺寸，弦枕的高度，弦碼的曲率、厚度、定位，音板的弧度和有效振動(dòng)區，榔頭敲擊琴弦的位置等等關(guān)鍵數據，少有差池，就會(huì )有”差之毫厘，失之千里”的效應，更何況琴弦和音板的材料還有千差萬(wàn)別，工藝水平也參差不齊。 

正規大廠(chǎng)有專(zhuān)門(mén)的技術(shù)部門(mén)對上述音源及共鳴系統，進(jìn)行反復的采樣、計算、分析和對比試驗，以確定設計方案，并在長(cháng)期實(shí)踐中不斷校正和完善。而不正規的小廠(chǎng)，缺乏設計能力，有的甚至連國標都沒(méi)看過(guò)，只是把四處購買(mǎi)來(lái)的配件，拼裝在一起，這些拼裝出來(lái)的鋼琴，配件尺寸不準確，彼此不能配套，即使把琴做得再高也沒(méi)有用。為了唬弄消費者，這些產(chǎn)品竟然號稱(chēng)是”德國大師設計”，要是消費者真問(wèn)起這”德國設計大師”的底細，才發(fā)現純屬虛構。 

客觀(guān)地講，在選購鋼琴時(shí)，如果涉及到琴的高度，較準確的理解是：在同一廠(chǎng)家、同一品牌、同一系列的鋼琴中，較高的琴應該比較矮的琴聲音好些。

誤區之二： “外殼豪華，仿古樣式的鋼琴才是高檔的鋼” 

不正規的小廠(chǎng)往往對鋼琴的音準、音色、手感這三大品質(zhì)無(wú)從把握，因此把主要精力放在對外形得改進(jìn)上，針對”歐式仿古鋼琴”的流行口味，向家具廠(chǎng)訂做外殼，一味在外觀(guān)上求新、求變、求奇，將消費者的注意力吸引到外觀(guān)上，混淆消費者的價(jià)值觀(guān)。 

其實(shí)，鋼琴外殼就是鋼琴的外衣，盡管也很重要，但與樂(lè )器本質(zhì)沒(méi)有必然的聯(lián)系，更不是決定鋼琴檔次的標準，象世界名牌日本”卡哇伊”、德國”施坦威”鋼琴與上述狀況正好相反，在外觀(guān)上一直遵循簡(jiǎn)單、樸素、端莊的原則，對內在品質(zhì)卻下大功夫不斷完善，進(jìn)步。

誤區之三： “鋼琴的聲音越亮越好” 

鋼琴源自歐洲，最先不是作為獨奏樂(lè )器存在，而是為教堂唱詩(shī)班做伴奏用，因此要求其聲音的特征是純凈、柔和而富于變化，被譽(yù)為”天使之音”，而不是一味的追求聲音大、聲音亮。正規大廠(chǎng)的鋼琴正是按照上述特征以歐洲鋼琴為楷模進(jìn)行科學(xué)設計和制作的。 

許多不正規小廠(chǎng)的雜牌鋼琴，共鳴、音質(zhì)都很差，為掩蓋這些致命缺陷，廠(chǎng)家就向榔頭滴加過(guò)量的增硬劑使得聲音變得很脆、很亮，并誤導消費者認為：這才叫音質(zhì)華麗、共鳴好。消費者把這種琴買(mǎi)回家，越彈越覺(jué)得刺耳、聒躁，根本彈不出甜美、圓潤、動(dòng)聽(tīng)的聲音來(lái)。

誤區之四： “用進(jìn)口材料作的琴就是好琴” 

許多不正規小廠(chǎng)的鋼琴代理商會(huì )一遍又一遍地告訴消費者：這臺琴的關(guān)鍵材料都是進(jìn)口的，比如：琴弦是德國進(jìn)口的，氈呢是日本進(jìn)口的……，讓消費者認為，只要是用進(jìn)口材料作的琴就一定是好琴。 

殊不知，如果照這種標準判斷，目前國內只要能造出來(lái)的所有的琴都是好琴，因為這些琴除了木材、外殼等等配件外，琴弦和氈呢材料大多是進(jìn)口的。 

實(shí)際上，鋼琴的整體質(zhì)量由設計、材料、工藝共同決定，缺一不可，如果只因某些材料是進(jìn)口的就說(shuō)鋼琴整體質(zhì)量好，無(wú)異于典型的”盲人摸象”。

誤區之五：”南琴只能南用，北琴只能北用” 

“南琴南用，北琴北用”這也許代表了十多年前的中國鋼琴工業(yè)舊貌，但十年后的今天，這一代表中國木材處理技術(shù)落后的狀況已宣告終結，國內正規大廠(chǎng)都早已建立專(zhuān)門(mén)的木材基地，對木材進(jìn)行前期的自然干燥，以清除內應力，并從意大利等國引進(jìn)成套設備，由計算機控制溫度濕度，對板材進(jìn)行后期人工干燥，同時(shí)對關(guān)鍵活動(dòng)配件進(jìn)行理化處理，取得本質(zhì)的改善，結果是令人信服的；從1998-2002年連續五年，參加德國樂(lè )器博覽會(huì )的中國五大鋼琴廠(chǎng)，將中國制造的鋼琴，銷(xiāo)售到世界上幾十個(gè)不同氣候、不同自然條件的國家和地區，均獲得良好的聲譽(yù)，每年的出口量都不斷上升。而在國內，廣州琴在北京、新疆、內蒙古等地，煙臺琴、北京琴及東北琴在西南、華南、東南等地，售后反映良好，每年的銷(xiāo)量都不斷遞增，這應驗了那句老”事實(shí)勝于雄辯”。 

與此相反的是，不正規的小廠(chǎng)，一無(wú)資金、二無(wú)場(chǎng)地、三無(wú)技術(shù)來(lái)對木材進(jìn)行前、后期加工處理，只能使用含水率大大超標的廉價(jià)木材，即使”足不出戶(hù)”，只在產(chǎn)地使用，其后果也可想而知。 

綜上所述， 如果消費者被某些商家蒙上眼睛，牽著(zhù)鼻子走，注定會(huì )重蹈”盲人摸象”的覆轍，步入選購鋼琴的誤區。